不过，进入到新千年之后，这种势头开始慢慢放缓，尤其是在经济泡沫破裂之后，日本发展进入到萧条期时，整个社会的信心出现了明显的下降，而这种影响体现在动漫行业就是漫画的品类逐渐走向单一，从《龙珠》开始，曾经延绵40年被奉为王道的热血向少年漫出现无以为续的状况，而一些阴暗风格和爽文向的短篇作品却开始大行其道。

那些拿得出手的漫画家似乎在一夜之间少了很多，当大多数作者还在画面表达和剧情张力的及格线上挣扎的时候，就遑论艺术上的追求了。

从客观因素上看，日本动漫产业的发展所遗留下的历史问题已经开始在拽着它前进的脚步了，那就是过度加班和低廉报酬，有关这方面的消息我们也看得很多了，对于开创这一机制的漫画之神手冢治虫，宫崎骏老爷子曾多次公开对其表示过批评，但问题本身并没有得到有效改善。

在新的具有吸引力的动漫题材减少的情况下，一阵复古之风悄然而起，《水果篮子》、《多罗罗》、《魔卡少女樱》这些上个世纪的经典作品再次动画化，《龙珠》、《圣斗士星矢》、《数码宝贝》不断卖情怀、炒冷饭，甚至连《犬夜叉》也在最近掀开了棺材板。

《海贼王》可以算是日漫繁荣的一个尾音，在它完结后，后续的无论是《我的英雄学院》、《黑色四叶草》都明显无法扛下这个重担，《一拳超人》虽然广受好评，但它并不属于狭义的少年漫范畴，一闪而过的《鬼灭之刃》真的就如流星一般，但就事论事，它的故事格局也不足以支撑，当然作者本身也并没有那样的野心。

日漫发展进入到瓶颈期，这是肉眼可见的事实，而反观国漫这边，情况却在慢慢好起来了。就现在来说，国漫比较日漫的优势在于市场，我们的受众要庞大太多了，80后那一批热爱动漫的孩子现在已经长大，90后和00后成为了中流砥柱，而10后也在翘首以待，各个层面上来说，我们的市场已经准备好了。

在创作面上，《非人哉》、《刺客伍六七》、《大理寺日志》这样的小品类动画已经非常成熟，长篇的《一人之下》、《斗罗大陆》也称得上是制作精良。

不过，国漫在电影方面似乎走得更远，从《大圣归来》的“自来水”现象开始，《大鱼海棠》、《白蛇：缘起》、《罗小黑战记》、《哪吒之魔童降世》都陆续收到了观众们热烈的反馈，这也正反映出市场的强烈需求。

不过，在这样庞大的受众市场下，国漫的发展还远谈不上繁荣，真正能让不同文化背景的人都能欣赏的这样的作品还没有出现，这也正是现代和以后的动漫人需要去做到的事，而我们已经跨出了很好的一步。更多二次元资讯，请关注废马刀看动漫。