原标题：从万历再到康熙，五彩瓷器各有千秋，又经历了哪些转变和困难
万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈，夺人心魄。
明万历 青花五彩龙纹方花觚
此式四方五彩腾龙花觚当为其中杰出之代表，造型朴拙古雅，胎体厚重坚致，外壁口沿绘一周回纹，其中一面双方框内书写“大明万历年制”楷书横款，笔道遒劲，古拙稳健。
觚之上部与下部四面皆绘以五彩寿山福海腾龙纹，八龙姿势各异，升降交错，动感强烈。觚之中部四面皆贴饰兽首，模印精湛逼真，与诸彩搭配之下倍觉威猛有神。兽首两侧装饰对称升龙，上部则是赶珠腾龙，底部四侧模印出类似明式木座的式样，典雅尊贵，颇见精致之气韵。
底部浅足无釉。其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沉，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附。笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。所见诸龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。
万历一朝瓷质花觚式样丰富，大小不一，多为恢宏磅礴之作，青花、五彩皆有，当中以贴塑兽首者最为尊贵。较之同类，本品独特之处尤为显赫。
第一、常见万历花觚仅见左右两侧饰有兽首，但本品则见四面皆是，殊为珍罕！四兽首以青花绘画面貌，以绿彩点眉须，以矾红涂口部，以示威猛之状，自然令本品无论从任何角度观赏皆可领略兽首的古韵。
第二、万历花觚纹饰丰富，其中不乏龙的题材，数量上最多亦只有十余条，而本品上下总共装饰二十条腾龙，是目前万历花觚乃至万历御瓷之中装饰龙的数量最多的器皿，异常尊贵！凭此点足以傲视同群，为众藏家所厚爱。
第三、本品成造技术、难度为同类之最。万历时期内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。本品造型设计颇见匠心独具，制作工艺极为复杂，景德镇称此类器物为“镶器”，无法拉坯，只能拼合方成，本品自上而下在结构上分六部分，均需单独修整成形，最后一一拼接，如此工序而成的器皿在烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。四个兽首的制作亦费尽心思，需要印坯和细心雕剔，极费人力与时间，稍有不慎，前功尽弃。以上二个工序繁复，颇为不易，对此干隆朝著名督陶官唐英深有体会，他在干隆八年奉敕编撰《陶冶图说》第七编“琢器造坯”中记述：“其镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合，另有印坯一种，系从模中印出，制法亦如镶。……凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之。
此类四方“镶器”深为万历皇帝所喜，然烧造极为不易，往往导致器物疵裂变形，为当时窑业之大患。故《明神宗实录》载，万历十二年（1584）：三月己亥“工科都给事中王敬民极言瓷器烧造之苦与玲珑奇巧之难。得旨，棋盘、屏风减半烧造。”然本品器型基本周正，无明显变形之虞，是为万历官窑不可多得之佳作。 另外，此造型的设计与纹饰的布局构图关系密切，例如本品在造型上分出六部分，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果。
本品造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，集彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，其装饰风格为万历一朝御瓷之罕见，当为万历御瓷花觚之翘楚。嘉万朝之御制大器时有所见，但实至名归者亦罕，而规整讲究如本品者更是凤毛麟角，目前公私典藏中与之相类近的只得一例，为大英博物馆藏品，高47厘米，著录于《东洋陶瓷大观》第5卷“大英博物馆”图版205。五百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，本品依旧幸存于世，述说着神宗一朝的故事，传播那个时代的工艺之美，是为瓷界之幸事。
清康熙 釉里红双龙戏珠青花五彩海水江涯纹大缸
本品呈扁圆形，敛口，口底径度相若，圈足砂底。里外施满釉，外部纹饰以釉里红绘两条巨龙，有翻江倒海之势，缸的近底处用青花绘山石，黄绿彩绘海水，釉里红的火珠做陪衬，画面五彩缤纷，气势磅礡。是青花，釉里红，五彩合绘于一体的经典作品。
龙缸烧造一直为景德镇明清两代制瓷业之难题，由于形体巨硕，普通窑炉无法进入，需要专设窑炉为之，名曰“龙缸窑”。但是即使专窑烧造，由于胎体厚实，火力难透，往往在烧造过程中极易疵裂，故出窑之后成功者百中不得一二，历史上关于龙缸旧造无成的记载不止一处，在景德镇被敬奉为窑神的童宾传说就是为烧龙缸而舍身，可鉴龙缸烧制不易。
万历二十七年，江西矿税使、太监潘相兼理景德镇窑务。烧造龙缸时，因器大难成，众工鞭之下，发生童宾以骨为薪的惨祸。到三十年潘相在“饶州横恣激变，致毁器厂。（潘）相诬奏（饶州府）通判陈奇可不能捕救，得旨系逮”。然而即使倾尽人力，万历龙缸终未能烧成，而万历皇帝陵寝陪葬所置龙缸亦只能换作前朝龙缸，草草入殓。
到了清初，御窑厂恢复生产。顺治十一年奉旨烧造龙缸，径面三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺五寸。每烧出窑或塌或裂，三四年造缸二百余口，无一成器。经饶守道董显忠、王天眷、王瑛等俱亲临监督，终不克成（见《浮梁县志》）。可见此前景德镇烧造龙缸的困难程度。征集咨询“壹柒、陆陆陆、壹零柒、壹肆柒”
康熙十九年三藩之乱既为平定，康熙皇帝参考前朝，厘定内府制度，诸式器用遂成规制，瓷器一项亦委之珠山御器厂烧造，开启清宫御瓷贡奉之例。据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地。本品便为其中佳品神器。
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