原标题:倒计时1天 | 跨年大戏《林则徐》即将精彩上演!
明晚20:00
跨年大戏《林则徐》
即将精彩上演
卸车/装台
国家大剧院与广州话剧艺术中心联合制作原创话剧《林则徐》舞美视觉所传递的,诗意可以是一种微妙而准确的理性。
舞美设计
舞美设计季乔并不想让视觉呈现为一个历史答案,而是成为一种提问——戏剧里的历史就是我们当下的审美与选择。
舞台物理空间和表演调度与诗意的关系——在“足够小”的人与人的空间关系内生成诗意,在“足够大”的空间内维系其动力机制。
主体舞台是一个倾斜11度、18米宽、14米深的平台。
地面铺有白色地胶。 舞台看似干干净净的完整平坦,实则暗藏玄机, 台板镂空了两道横向不规整的灯槽,亮起便是黄河与长江的形状,贯穿分割整体台板。
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这种贯穿与分割,在第一幕由上场口至下场口逐步由暗变亮时,如时间的线条,从历史的深处向着现实逐次延伸;完整亮起时,用高度概况的形象分割着整个大清帝国的版图;光隐在线条里,如两道隐秘而决绝的裂口。
黄河与长江几千年来历经世事变迁,无数次改道,造就无上福祉,造就万千灾难,但它奔腾向海这个结果,从没改变过。
白纸为地,浓墨连天。
由灯光设计邢辛、多媒体设计胡天骥共同经营的意象,水痕、墨迹、乱线、血红,像书法里的遒劲的挑锋,像甩出去了一道浓墨晕染了一片山水。肆意泼洒象征着乱世,人物伫立中央静静站在纯白的纸上,每个人都是大时代中渺小如尘、身不由己的小人物。
各方势力被卷进动荡不可知的命运,所有人物的命运都处在一个“螳螂捕蝉黄雀在后”的生物链中,不由自己掌握。深切感受到国家、战争、时局对于人的改变。
舞美设计理性的把减法做到极致,人与环境的关系组合出的效果,却迎来了兼具恢弘廓远和神秘清冷。
舞美、灯光、多媒体合力,用折射、反光、水痕、剪影等多重语汇,人物皆飘荡似无影,庙堂宫宇虚浮若无根。视觉上来龙不明、去脉不清的暧昧,影射着抽象化的王权与人物,也在现实中逐渐丧失其根基。
投影仪
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舞台悬挂的主体形象,一个是屋檐,一个是镜面。
帝国版图,并不为光所照亮,处处是看不见的危机起伏。10米宽的琉璃瓦屋檐,笼罩头顶是国家建筑的权力象征,而演出过程中基本上色调呈现暗淡无光的效果。
灯光设计
灯光设计可以创造出各种各样的时间与空间的关系,可以构成多层次的视象形象,可以引导人物的情感进入一个抽象化的形而上世界。在舞台上把象征与现实、思考与回忆,交织在一起。
斜挂镜面对灯光设计而言,增加了不少限制,正如曹林老师评论中所言:“灯光设计的优劣之辨,恰恰来自于在严苛条件下的问题解决能力。这台戏的过人之处,就是灯光师一边合理运用顶部的有限空间,一边加强了侧光和脚光的功能,化被动为主动。”
朝堂上群臣与道光被投到底幕上巨大的人影。通过正面脚光和演员站位的错落,梦魇般的色温和超乎常理的透视结构,幽灵般的大地与帝王格外狭长的人影,无限的孤独与显而易见的不安。
简简单单的视觉很虚,压迫感却很实。你感觉到世界之大,人之复杂,风沙中夜雨里,数不尽的魑魅魍魉。
灯光设计大量使用空黑的效果,突出局部区域的戏剧焦点。例如表达战争时,前区灯光压得很暗,后区地台一抹血红。例如林则徐被夺官发配时,随瓦檐的压迫倾斜,林则徐与琦善二人的对话。例如在王鼎府衙,后区三扇窗棂和窗棂被逆打的巨大影子映在前区,林则徐与郑夫人、儿子林拱枢的对话。这时王鼎正在奔走周全、林则徐的命运悬而未决——他的精神在世俗景物中超脱到一个更高远的景观,或者是更深的空间。
王鼎用了所有进谏方式中最特殊的——尸谏。以死来抗议道光的出尔反尔,以死来唤醒万马齐喑的朝堂。可惜道光皇帝一意孤行,林则徐最终还是被贬伊犁了。三尺白绫,是王鼎对朝廷的绝望,亦是林则徐内心悬着的希望。
最后在后区一隅灯光乍现出了强烈的橘红色光彩,悬挂的镜面折射出一片亦梦亦醒的幻境。那时的林则徐亲自编撰了《四洲志》,对当时的世界格局已经有了一定的了解——“广州之前只知道中国、广州之后知道了世界”。他的独白与痛哭,有血液里的豪情与澎湃,有民族不复往昔的心痛与悲叹,有个人身处逆境中的无奈,有打开眼睛看世界的宏大构架——共同道出他向死而生的人格精神:“苟利国家生死以,岂因祸福趋避之”。
国家大剧院与广州话剧艺术中心
联合制作
话剧《林则徐》
*最终演出阵容以演出当天为准
开票场次:2020年12月31日(周四)20:00
2021年1月1日(周五) 20:00
演出地点:海峡文化艺术中心·歌剧院
演出团体:濮存昕、郭达、洪涛、关栋天等
国家大剧院与广州话剧艺术中心
联合制作
话剧《林则徐》
*最终演出阵容以演出当天为准
开票场次:2020年12月31日(周四)20:00
2021年1月1日(周五) 20:00
演出地点:海峡文化艺术中心·歌剧院
演出团体:濮存昕、郭达、洪涛、关栋天等
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(注:爱心巴士仅限晚场演出)
END
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