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山居图卷 元 钱选 纸本设色 北京市故宫博物院藏

钱选，字舜举，号玉潭、清癯老人、巽峰，晚年更号溪翁，吴兴(今浙江省湖州市)人。生卒不详，主要活动在13世纪中后期至14世纪初。南宋景定年间的进士。入元不仕，遂寄情山水，流连诗酒，隐于绘事，终其一生。他是一位技法全面的画家，花鸟、山水、人物、鞍马无一不擅，且造诣颇深，时人有”老钱丹青当世无”的赞誉。元初，与赵孟頫、王子中、陈式等人并称”吴兴八俊”。

龚开：

中山出游图卷 元 龚开 纸本墨笔 美国华盛顿市弗利尔美术馆藏

龚开，元代画家、诗文家。字圣予，号翠岩，淮阴(今江苏淮安)人。南宋理宗景定年间任两淮制置司监职，在李庭芝幕府与陆秀夫共事。祥兴二年，崖山之役，陆秀夫负帝赵呙投海死，龚悲悼不胜情。人元不仕，卖画自给。擅人物，喜作墨鬼，尤以画钟馗著名，形象奇特，寓有”扫荡凶邪”之意。偶用浓墨染面颊，称”墨妆”。画马师曹霸，多瘦骨嶙峋，寄托其老无所用之感慨。兼工山水，师法米芾、米友仁。并善隶书。传世作品有《中山出游图》、《骏骨图》等。著有《宋江三十六人赞及序》，诗文有《黾城叟集》辑本。

郑思肖：

墨兰图卷 元 郑思肖 纸本墨笔 日本大阪市立美术馆藏

郑思肖，宋末诗人、画家，连江(今福建省福州市连江县)人。原名之因，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓”赵”的组成部分。字忆翁，表示不忘故国;号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外(道教词语)野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下。郑思肖擅长作墨兰 ，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。无根的兰花，寓意南宋失去国土根基。有诗集《心史 》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。

高克恭：

云横秀岭图轴 元 高克恭 绢本淡设色 台湾省台北市故宫博物院藏

高克恭，字彦敬，号房山，色畏吾儿(今维吾尔族)。高克恭的先人来自西域，先定居于大同，后移居燕京(今北京)，祖籍西域(今新疆)。由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历。历河南道按察司判官，大中时，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。

赵孟頫：

鹊华秋色图 元 赵孟頫 纸本设色 台湾省台北市故宫博物院藏

赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。获赠江浙中书省平章政事 、魏国公，谥号 “文敏”，故称”赵文敏”。著有《松雪斋文集 》等。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石 ，通律吕 ，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为”元人冠冕”;赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书 ，尤以楷、行书 著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创”赵体 “书。与欧阳询 、颜真卿 、柳公权 并称”楷书四大家 “。

任仁发：

张果见明皇图卷 元 任仁发 绢本设色 北京市故宫博物院藏

任仁发，字子明，一字子垚，号月山，松江(今属上海市)人。元代画家、水利家，书学李北海，画学李公麟。擅长人物画，所画人物笔墨苍润，生动传神。

刘贯道：

消夏图卷 元 刘贯道 绢本淡设色 美国堪萨斯市纳尔逊美术馆藏

刘贯道， 生卒年不详，字仲贤，中山(今定州)人。元代画家。曾因画《裕宗像》得到赏识，得补御衣局使。善画道释、人物、山水、花竹、鸟兽。道释人物师法晋唐，山水师法北宋郭熙，花竹、鸟兽亦能集古人之长。

商琦：

春山图卷 元 商琦 绢本设色 北京市故宫博物院藏

商琦，元代画家，字德符，号寿岩，曹州济阴(今山东菏泽)人。父商挺，字孟卿，号左山，为元初名臣。传世作品有《春山图》卷，此为商琦传世真迹孤本，弥足珍贵，现藏故宫博物院。

王振鹏：

金明池龙舟图卷（局部）元 王振鹏 绢本墨笔 北京市故宫博物院藏

王振鹏(生卒年不详)，字朋梅，浙江温州人。元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为”弧云处士”，并官至漕运千户。传世作品有:《伯牙鼓琴图》、《江山胜览图卷》、《阿房宫图》、《金明池图》。

柯九思：

墨竹图轴 元 柯九思 纸本墨笔 北京市故宫博物院藏

柯九思，字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居(今浙江仙居县)人。有诗、书、画三绝之称。他的绘画以”神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫 影响，主张以书入画。多藏魏晋人书法，如晋人书《曹娥诗》，也有部分宋人的精品，如苏轼《天际乌云帖 》、黄庭坚 《动静帖》等，经他鉴定的书画名迹流传至今者颇多。

黄公望：

富春山居图卷 元 黄公望 纸本墨笔 台湾省台北市故宫博物院藏

黄公望，本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。后过继永嘉府平阳县(今浙江苍南县)黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。中年当过都察院掾吏，后皈依”全真教”，别号大痴道人，在江浙一带卖卦。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称”浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称”元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。

吴镇：

渔父图轴 元 吴镇 绢本墨笔 北京市故宫博物院藏

吴镇，元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉兴人。擅画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称”元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》、《芦花寒雁图》等。

王冕：

南枝春早图 元 王冕 绢本墨笔 台湾省台北市故宫博物院藏

王冕，字元章，号煮石山农，亦号”食中翁”、”梅花屋主”等，浙江诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。性格孤傲，鄙视权贵，诗作多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸 生活之作。有《竹斋集》3卷，续集2卷。一生爱好梅花 ，种梅、咏梅，又攻画梅 。所画梅花花密枝繁，生意盎然，劲健有力，对后世影响较大。存世画迹有《南枝春早图》、《墨梅图》、《三君子图》等。能治印，创用花乳石 刻印章，篆法绝妙。《明史》有传。

盛懋：

秋江待渡图 元 盛懋纸本墨笔 北京市故宫博物院藏

盛懋(生卒年不详)，字子昭，嘉兴(今属浙江)武塘人，与吴镇同时代，且为乡邻，”比门而居”，主要活动于元至正年间。盛懋承家学，人物、山水、花鸟，无所不工，尤善山水。他早期的画”精致有余”，而意趣不足，被时人称作”画工”之作。但他后来逐渐接受元代文人画家的影响，吸收文人画的意趣，一定程度上摆脱了”匠气”，故其作品越来越合士大夫阶层的审美情趣，元至正年间享有盛名。盛懋的画当时也很受老百姓的欢迎，”四方以金帛求子昭画者甚众”。他的传世作品较多，如《秋林高士图》《秋江待渡图》《坐看云起图》《秋溪放艇图》《山居纳凉图》等。

方从义：

高高亭图 元 方从义纸本墨笔 台湾省台北市故宫博物院藏

方从义，道士。元代“放逸”派画家。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪(今江西贵溪)人。上清宫道士。奉正一道。工诗文，善古隶、章草。擅画云山墨戏，笔致跌宕，意境苍茫，颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵，在“元四家”外，与高克恭齐名。

倪瓒：

渔庄秋霁图 元 倪瓒 纸本墨笔 上海市博物馆藏

倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫 影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为”折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望 、王蒙、吴镇合称”元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集 》。

王蒙：

青卞隐居图 元 王蒙 纸本墨笔 上海市博物馆藏

王蒙，元朝末年画家。字叔明，号黄鹤山樵，湖州(今浙江吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山 )几十年，过着”卧青山，望白云”的悠闲生活。元末，张士诚 据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平(今浙江余杭临平镇 )黄鹤山，自号黄鹤山樵。1368年，朱元璋 推翻蒙元，建立大明帝国，王蒙出任泰安 (今属山东)知州，因胡惟庸案 牵累，于大明洪武十八年死于狱中。

永乐宫壁画：

朝元图 元 壁画 山西省芮城县永乐宫

永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩，位于山西省芮城的永乐宫(又名大纯阳万寿宫)，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的。整个壁画共有1000平方米，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。其中三清殿是座主殿，殿内壁画共计403.34平方米。画面高4.26米，全长94.68米。永乐宫壁画为道教宣传画，目的在于揭示教义和感召人心，其绘制时间略早于欧洲文艺复兴，几乎和元代共始终。现存壁画面积1005.68平方米。

边景昭：

竹鹤双清图 明 边景昭 纸本设色 北京市故宫博物院藏

边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县(今福建沙县)人，祖籍陇西(今属甘肃)人，生卒年不详。永乐年间任武英殿待诏，至宣德时仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他继承南宋”院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有”花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足，变化丰富，精谨细微，柔韧相宜。

孙龙：

写生图 明 孙龙 绢本设色 台湾省台北市故宫博物院藏

孙龙，明代画家。又作隆，字廷振，号都痴，毗陵(今江苏常州)人。擅画花鸟，兼工山水。宣德年间入直内廷，官至侍御。所画翎毛草虫，全以五彩渲染，水色交融，糅合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有发展，鲜活生动，成一家法。

林良：

灌木集禽图卷 明 林良 纸本墨笔 北京市故宫院藏

林良，字以善，明代画家，广东南海扶南堡(今佛山市南海区大沥)人 。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表画家，也是明代水墨写意画派的开创者。传世作品有《灌木集禽图》、《山茶白羽图》、《双鹰图》等。

吕纪：

桂菊山禽图 明 吕纪 绢本设色 北京市故宫院藏

吕纪，字廷振，号乐愚，鄞(今浙江宁波)人。明代画家。好绘画，擅花鸟，近学边景昭，远师南宋画院体格，始致其妙。弘治年间，与林良等以画应征入宫，供事仁智殿，官锦衣卫指挥使衔。擅画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯，工笔勾勒与水墨写意俱能，设色明丽，气韵生动。画面辅以花树泉石，点染烟润，清新有致。间作山水人物，笔法严谨，自然入妙，为院体花鸟画代表作家之一。于画中寓规谏意，得明孝宗赏识。有《鹰雀图》、《桂菊山禽图》、《竹禽双雉图》、《雪景翎毛图》、《雪岸双鸿图》、《秋鹭芙蓉图》、《浴凫图》等传世。

戴进：

春山积翠图 明 戴进 纸本墨笔 上海市博物馆藏

戴进，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)人。一生经历坎坷，画风几经变化。青少年时居家习画，受画工父亲戴景祥影响，画法从工笔入手，善绘写真的肖像和精工的寺观佛像，同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响，作劲健一路水墨山水。40岁左右中年时，应征入京，进宫待诏仁智殿，因同行嫉妒进谗，故离开宫廷而流寓京城。居京期间承宗诸家，兼容并蓄，风貌多变，所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面。54岁左右离京返乡，晚年卖画课徒，风格日见成熟，典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水，同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风。他独树一帜的绘画形成诸多追随者，遂开创了“浙派”。

吴伟：

歌舞图轴 明 吴伟 纸本墨笔 北京市故宫院藏

吴伟，明代著名画家，字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏(今湖北武汉)人。画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐”画状元”的图章。龆龄流落至海虞(今江苏常熟)，收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰:”若作画工耶?”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。代表作品有:《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》等。

沈周：

庐山高图轴 明 沈周 纸本墨笔淡设色 台湾省台北市故宫博物院藏

沈周，明代画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲(今江苏苏州)人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为”二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文征明并称为”吴派”两大家。又与文征明、唐寅、仇英称”明四家”。他每画一画，落笔点苔，绝不苟且。善用粗笔，圆润挺劲，厚重凝炼。代表作品有:《蜀葵图》、《策杖图》、《蕉石读书图》、《弈棋图》、《桃花小鹅图》、《高枕听蝉图》、《三桧图》、《山水读书图》、《慈鸟图》、《虞山古桧图》等。著有《石田集》、《客座新闻》等。

文征明：

兰亭修禊图 明 文征明 金笺设色 北京市故宫院藏

文征明，原名壁(或作璧)，字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号”衡山居士”，世称”文衡山”，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称”文待诏”、”文贞献”。文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是”四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创”吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称”明四家”(“吴门四家”)。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称”吴中四才子”。

唐伯虎：

王蜀宫妓图 明 唐寅 绢本设色 北京市故宫院藏

唐寅，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。 诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。 唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。

仇英：

桃源仙境图 明 仇英 绢本设色 天津市艺术博物馆藏

仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。吴门四家之一。作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等，尤长仕女图，擅长界画 。既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为”明四家”。 存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。

陈淳：

秋江清光图明 陈淳 纸本水墨 上海市博物馆藏

陈淳，长洲(今江苏苏州)人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为”白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即”白阳”一派画家。

徐渭：

竹石牡丹图 明 徐渭 纸本墨笔 上海市博物馆藏

徐渭，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月 )。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧 、书画等各方面都独树一帜，与解缙 、杨慎 并称”明代三才子 “。他是中国”泼墨大写意 画派”创始人、”青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨 ，不求形似 求神似 ，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉 最为出色，开创了一代画风，对后世画坛(如八大山人、石涛 、扬州八怪 等)影响极大;书善行草 ，写过大量诗文，被誉为”有明 一代才人”;能操琴，谙音律;爱戏曲，所著《南词叙录 》为中国第一部关于南戏 的理论专著。另有杂剧《四声猿 》、《歌代啸 》及文集传世。

董其昌：

昼锦堂图卷 明 董其昌 绢本设色 吉林省博物馆藏

董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

蓝瑛：

青山红树图扇页 明 蓝瑛 金笺本设色 北京市故宫院藏

蓝瑛，明代画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰”城曲茅堂” 。钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望 尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明 、沈周 并重。作品有《秋山红叶图》、《江皋话古图》、《白云红树图》、《松岳高秋图》、《苍岩嘉树图》等，其画派在晚明影响甚大，传其画法者甚多。

项圣谟：

花卉图册 明 项圣谟 纸本设色 辽宁省博物馆

项圣谟，字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鳌客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。项圣谟自幼精研古代书画名作，曾由秀才举荐为国子监太学生 ，但不求仕进，沉心于书画，山水、人物、花鸟无一不精。董其昌 评他的画”与宋人血战”(力追宋代画风)，”又兼元人气韵”。李日华 称赞他的画风”英思神悟，超然独得”，是”崛起之豪”。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》、《历代画家姓氏考》、《墨君题语》。

崔子忠：

伏生授经图 明 崔子忠 绢本设色 上海市博物馆藏

崔子忠，初名丹，后改名子忠，字道母,号北海，青蚓(一作青引)，梁清标《画谱序》亦作”道毋”。原籍北海(山东省莱阳市)人，后移居顺天(即北京)。善画人物，仕女，题材多佛画及传说故事，取法唐宋，颇具古意。 他在当时与陈洪绶 齐名，有”南陈北崔 “之称。

陈洪绶：

隐居十六观图册（之一）明 陈洪绶 纸本淡设色 台湾省台北市故宫博物院藏

陈洪绶，字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村(今诸暨市枫桥镇陈家村)人。明末清初书画家、诗人。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古 ，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠 齐名，号称”南陈北崔 “。其人物画成就，人谓”力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨”;当代国际学者推尊他为”代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图 》(含《屈子行吟图 》)、《<西厢记 >插图》、《水浒叶子 》、《博古叶子 》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。

王时敏：

仿王维江山雪霁图 清 王时敏 纸本设色 台湾省台北市故宫博物院藏

王时敏，本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，”四王”第一代人。系出高门，文采早著以祖荫，官至太常寺少卿。明清鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的”娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称”清六家”。

王原祁：

松溪仙馆图 清 王原祁 纸本墨笔 北京市故宫博物院藏

王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。康熙九年(1670年)进士，康熙四十四年奉旨与孙岳颁 、宋骏业 等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家 ，以黄公望 为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵 。与王时敏 、王鉴 、王翚 并称”四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派 中坚人物。其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。

王鉴：

仿黄公望山水图轴 清 王鉴 纸本设色 北京市故宫博物院藏

王鉴，字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，”四王”之一。万历二十六年(1598年)出生，崇祯 六年(1633年)举人 。工画，早年由董其昌 亲自传授，董其昌向王鉴表示”学画唯多仿古人”，”时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”。与同族王时敏 齐名，王时敏曾题王鉴画云:”廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。吴伟业 将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳 、杨文骢 、张学曾 、程嘉燧 、卞文瑜 和邵弥 合称为”画中九友”，并作《画中九友歌》。

王翚：

秋树昏鸦图 清 王翚 纸本设色 北京市故宫博物院藏

王翚，字象文、石谷，号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞，山樵、清晖主人、鸟目山人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人、耕烟散人、剑门樵客，江苏常熟人。清代著名画家，师法王时敏，擅长山水、人物、鞍马，笔法洒脱，用墨疏淡清逸，为”清初四王”之一。

吴历：

湖天春色图 清 吴历 纸本设色 上海市博物馆藏

吴历，清代画家。本名启历，号渔山、桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为”清初六家”之一。幼学画，稍长学琴。早年多与西人牧师、神父往来。有《渔山袖珍册》、《白传湓江图卷》、《秋山红叶图》等作品面世，同时还著有《三巴集》，”三巴”即以其居地澳门圣保禄教堂之译音为名，其《澳门杂咏》30首，均与澳门有关，实为早期澳门重要的文学史料。

恽寿平：

百花图卷（局部） 清 恽寿平 绢本设色 美国 纽约市大都会艺术博物馆藏

恽南田，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。

弘仁：

黄山松石图 清 弘仁 纸本墨笔淡设色 上海市博物馆藏

弘仁，清代画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为”新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称”新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。

髡残：

山水图册 清 髡残 纸本设色 上海市博物馆藏

髡残，清代画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称”二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为”清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。

八大山人：

双雁图 清 八大山人 纸本墨笔 美国 华盛顿弗利尔美术馆

朱耷，明末清初画家，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永;山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，”墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”

石涛：

巢湖图轴 清 石涛 纸本墨笔淡设色 天津市博物馆藏

石涛，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称”清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

龚贤：

木叶丹黄图 清 龚贤 纸本墨笔 上海市博物馆藏

龚贤 ，明末清初画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵(今南京市)，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称”金陵八家”;与清初著名诗书画家吕潜并称”天下二半”(龚贤，字半千;吕潜，号半隐)。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。

高凤翰：

牡丹图 清 高凤翰 纸本设色 辽宁省博物馆藏

高凤翰，扬州八怪之一。清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜、云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚因病风痹，用左手作书画，又号尚左生。山东胶州三里河村(今山东青岛市胶州市)人。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。有《砚史》，《南阜集》。

边寿民：

芦雁图轴 清 边寿民 纸本设色 北京市故宫博物院藏

边寿民，清代花鸟画画家。初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，山阳人(今淮安区)，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏淮安秀才。善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有”边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名”苇间书屋”。工诗词、精中国书法。和郑板桥、金农等人齐名。

高翔：

弹指阁图轴 清 高翔 纸本墨笔 江苏省扬州市博物馆藏

高翔，字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称”四凤”。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。著有《西唐诗钞》，”扬州八怪”之一。

李方膺：

潇湘风竹图轴 清 李方膺 纸本水墨 江苏省南京市博物馆藏

李方膺，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园 ，白衣山人等，通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园，自号借园主人。清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为”扬州八怪”之一 。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。

李鱓：

梅兰竹图轴 清 李鳝 纸本墨笔 上海市博物馆藏

李鳝，（鳝，一作鱓）字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。为扬州八怪之一。康熙五十年中举人，后来被召为宫廷画师，因不愿受“正统派”画风束缚被排挤出来。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》、《墨荷图》、《浴凫图》等。

金农：

梅花竹石图轴 清 金农 纸本墨笔 广州美术馆藏

金农，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。 因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封”三朝老民”的闲号。工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷 、隶 体势，时称”漆书 “。著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。

郑燮：

华封三祝图轴 清 郑燮 纸本墨笔 中国国家博物馆藏

郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。为”扬州八怪“重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称”四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称”三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图 》《清光留照图 》《兰竹芳馨图 》《甘谷菊泉图 》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集 》。

黄慎：

接蝠图轴 清 黄慎 纸本设色 山西省博物馆藏

黄慎，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。”扬州八怪”之一。

郎世宁：

百骏图卷（局部）清 郎世宁 绢本设色 台湾省台北市故宫博物院藏

郎世宁(Giuseppe Castiglione)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于意大利米兰。清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一。曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、乾三朝。在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。

王致诚：

十骏马图册 清 王致诚 纸本设色 北京市故宫博物院藏

王致诚（Jean Denis Attiret），天主教耶稣会传教士，法国人。自幼学画于里昂，后留学罗马。工油画人物肖像。清乾隆三年来中国，献《三王来朝耶稣图》，乾隆时受召供奉内廷。初绘西画，然不为清帝所欣赏，后学中国绘画技法，参酌中西画法，别立中西折中之新体，曲尽帝意，乃得重视。与郎世宁、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。