原标题：北电编剧课精华大公开，果然干货满满！
编剧：剧本设计者
林黎胜
对电影剧本的所有描述中，最错误的莫过于：电影剧本具有文学性，写电影剧本是一个类似文学创作的过程。
对电影剧本最恰当的比喻就是建筑设计中的图纸。写剧本是一个综合设计的工程。这个工程不是灵感横飞的产物，而是经过仔细计算，对未来影片的光影、表演和声音等进行细致想象，并在二个小时左右的框架内，建造出一个自给自足想像世界的过程。
基于这样的理解，我给创作剧本的过程定义为设计，而并非写作。
电影剧本从来只存在于编剧的想象之中，并不存在于可见的文字之上，就像建筑从来不存在于图纸之上一样。电影剧本跟建筑图纸一样，本身并没有美学意义。电影剧本唯一的意义，就是拍成电影，就像图纸存在的意义，是形成建筑。
悉尼歌剧院/SYDNEY OPERA HOUSE,
澳大利亚，建筑设计平面图
没有拍成电影的电影剧本，就是一堆文字废品。没听说过建筑图纸没有形成建筑还有什么存在意义。
《曼克》，2020
所以电影编剧像建筑设计师一样，重要的不是灵感的写作，而是理性的设计。中间会有灵感的存在，但统治这一过程更多是艰苦的工作及计算。编剧应该像建筑师一样控制着情感的源泉及去向，精密计算着未来电影的框架与节奏。
电影剧本的文字强调逻辑性、直观性及可呈现性。文字的文学表现力实际上已退居第二位。对于编剧来说，应更重视文字上的两种能力，第一是白描能力，第二是将台词生动化的能力。可以下一个粗暴的结论，电影剧本中如果有文学性，那主要也是体现在人物台词上的。按罗伯特·麦基（RobertMckee）的说法：“故事天才是首要的，文学天才是次要，但也是必需的。”，但“手艺能将天才推向极致”。
关于电影剧本写作的书，对剧本创作一直存在着艺术化、灵感化和感性化倾向。但我更相信这种手艺的论调，在希德•菲尔德（Sid Field）的《电影剧本写作基础中》，他同样指出美国小说家菲茨杰拉尔德“始终坚信电影剧作是一个技艺（craft），一种可以学习、把握的技艺”。
电影剧本的创作是一门技艺，一门可以学习的技艺。
建筑的形式要服从于功能。设计一个电影剧本要考虑它的功能：商业盈利、影展获奖或者意识形态目的。电影的不同类型以及不同的制作目标，会直接反映在电影剧本的设计上。电影剧本从来都是有目的的创作，并非兴之所至的发挥。
那么电影剧本究竟是什么？
《曼克》，2020
菲尔德总结说，“一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。”
电影剧本不是私人化的文学作品。一个电影剧本，第一，它是能跟人交流的；第二，它是可以让未来影片按它的形式实施的；第三，它要有获得投资的能力；第四，它应该是全体电影参与者的工作指南。
电影剧本本身要具有魅力，这包括三方面，对投资人的引力、对观众的引力、对未来合作者包括演员主创的引力。适当的文学吸引力有利于剧本更快拍成电影，但绝不能因为追求文学性，而放弃了电影剧本的图纸特征。
电影剧本最终的存在形式，只能是电影。电影编剧一直不被认为是纯粹的艺术家，他们的地位也不如建筑师在建筑中那样重要，一个主要原因是电影编剧并没有完成他的作品。剧本设计跟图纸设计一样，是为了最终的电影或建筑。电影剧本跟图纸一样，永远只是半成品，它并非独立存在的作品。电影剧本需要另一个创作者来实施完成，才能成为最终的作品——电影。导演就是那个最终实施者。
这决定了在行业中，电影编剧与导演永远成不了朋友。
（《曼克》，2020）
单纯创作剧本是一个极端被动的行为，对编剧最负责任的建议是：争取在编剧导演一体化下的剧本设计。编剧首先要学会编剧创作，更重要的是要具有做导演的能力，即把剧本文字转化成为影像的想象力及执行力。
编剧应该设计电影剧本，然后自己按照设计完成现实拍摄。
编剧导演一体化的另一层含义是：如果你当编剧，那你一定得先拥有导演一部电影的能力。与优秀的导演一定会是个优秀的编剧一样，优秀的编剧也一定会是优秀的导演。因为在设计一个电影剧本的过程中，编剧应该完成了对这个电影的所有想象，包括画面、声音、表演、剪辑、音乐等一切。
设计电影剧本是一个拥有正常智商的人就能完成的工作，无关智力，有关毅力，当然也有关技巧。本书的目的是想与读者分享设计一个电影剧本的过程。所以在本书中，我在大部分时间里会把编剧称为剧本设计者。
（《曼克》，2020）
瑞士语言学家索绪尔通过区分言语及语言来研究人类语言现象的符号系统，他认为，言语是个人语言方式，而语言是每个社会成员共同具有的约定俗成的习惯，言语行为只有遵从这种习惯，正常沟通才能进行。人们谈论电影剧作理论，其实也是探究剧作中的约定俗成的习惯。
本书分为七章，故事、人物、结构、视点、时间、空间及类型，从七个方面来讨论电影剧本的习惯，或者说剧本设计理论。差不多一小时可以读完一章，共需七个小时。如果七小时搞不定剧作理论，我认为你永远也搞不定剧本写作应该遵从的习惯。
《剧本设计学》，林黎胜，
后浪/北京联合出版公司，2020-12
了解完这些基本的剧本写作习惯，立志成为编剧的你要做的只剩下一件事：花大量的时间来完善你的写作技巧，发自内心地设计你的电影剧本。无需讳言的是，那将是一个漫长孤独甚至绝望的过程，但当你在银幕上看到你设计的画面如期展现，心情会像丹麦建筑设计师约恩•乌松（Jørn Utzon）亲眼看见他设计的悉尼歌剧院，虽然历史上乌松从来没有亲眼见过悉尼歌剧院。
约恩·乌松与悉尼歌剧院建筑设计之初
但这已经无关紧要，设计师乌松早在脑海中已幻想过无数次悉尼歌剧院了。同样，电影上映之前，你的电影也早已在作为剧本设计者的你的脑海中完成过无数遍。
悉尼歌剧院/SYDNEY OPERA HOUSE
虽然最终完成的电影，大多数并非剧本设计者本意。
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