原标题：洗尽铅华的“秦淮九艳”，往往卓尔不群，甚至超过了“秦淮八艳”
妓女在世人眼中，无疑是傀儡般的存在，她们或为了讨好文人雅士而附庸风雅，或为了黄白之物出卖肉体，随波逐流的人生由不得自己做主，连史官都不屑将她们的故事录入史册。好在有文人肯替这些可怜的女人打抱不平，在野史俾纪中写下关于她们的事迹。
有这些文献作为参考，我们得以看到青楼女子的另一面。说起晚明的青楼才女，人们总会想到“秦淮八艳”。殊不知，单以才学而论，名妓李因的学问绝不在八艳之下。只不过，相比于秦淮八艳，李因的人生经历少了许多波澜，所以人们才没将她列为“秦淮第九艳”。
李因出身于破落的望族，在家风的熏陶下她对书画产生了浓厚的兴趣。虽然家境不足以支持她购买纸笔，但童年时期的李因仍会在柿子叶上绘画写字。靠着这份执着，年少的李因便已“知名于时”。令人扼腕的是，因家庭遭逢变故，李因不得不沦落风尘，成了浙江一带的名妓。
明末社会动荡，文人雅士报国无门，干脆将一身的才学施展在青楼里。当时的名妓，都希望能嫁给风流名士。李因十五岁这年，邂逅了才华横溢的葛征奇。
某日，葛征奇读到了一篇《早梅》，被其中“一枝留待晚春开”的句子吸引。葛征奇慕名找上李因，对其一见倾心。因葛征奇已有妻室，所以，便将李因纳为小妾。妓女嫁人本已不易，脱离了乐籍的李因没有太多奢求，她只希望生活能幸福美满。
李因从良后便跟随丈夫周游各地，期间每日向丈夫探讨学问，竟也自此精进。葛征奇因公务繁忙，在两人婚后的十五年中足迹遍布半个中原。即便颠沛流离，可李因仍无怨无悔。生于书香门第的她，梦寐以求的就是每日孜孜不倦地读书，葛征奇虽然给不了她大富大贵的生活，但却能满足她的求知欲。所以，即便是在行路的车马上，李因仍手不释卷。
两人外出期间，曾偶遇乱兵抢劫，不得不抛弃行囊逃命。即便是这样，李因仍将诗稿带在身边，却对价值不菲的珠宝首饰视若罔闻，此处足见李因是个爱诗书胜过一切的才女。正所谓，士别三日当刮目相待，与丈夫相处多年的李因，已耳濡目染成为一代诗家。三十二岁的她，便已作诗二百六十首，并将诗文编撰成《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》。
这其中，当属《秋江晚泊》与《寒食二首》名气最大。
《秋江晚泊》：
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
《寒食二首》：
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。
葛征奇认为夫人的笔下颇具中唐诗文的神韵，亲自为其作序称：“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”
虽说，李因致力于研究学问，但她闲暇时仍不忘拿起画笔。葛征奇也是个爱画之人，夫妻间经常较量画技。
两人的画技不相上下，葛征奇曾坦言，夫人的山水虽画的一般，但花鸟却比自己画的好。李因之所以擅长花鸟画，是因为她师出名门。她的老师，正是明末大画家陈淳。李因的创作独树一帜，她的画风脱离了“构图小气，笔致纤弱”的女性画家之弊病，像男画家一样颇为“潇洒随意”。画史称李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”
顺治二年，李因命中的知己葛征奇猝然离世。当时的李因，刚刚三十四岁。丈夫离世后，身为侧室的李因无权继承家产，只能搬出葛家。从这以后的四十年里，李因的生活一度穷困潦倒。李因平日里靠为人作画谋生，自食其力。虽说，此时已是大清王朝，但李因从不在画中署清朝的年号，仍以明人自居。这份情操，虽无法比肩柳如是，却也是历代才女中罕见的。
李因的人生如梦似幻，她本是名门之后，却因家中遭逢变故而沦落风尘。即便如此，李因仍未随波逐流，而是通过勤学改写了自己的命运。如果不是她有着高超的才学，恐不会被葛征奇相中脱离尘埃。即便已过上了安定的生活，但李因仍不忘精进学问，孜孜不倦地进行学习。
在她画的牡丹图中，我们或可看出李因的志向。李因笔下的牡丹雍容华贵，虽然没有着色却仍给人美得不可方物的错觉，没有一丝庸俗之感。李因的人生何尝不是如此？洗尽铅华的她拥有卓尔不群的灵魂，只有这样的人儿才能创作出引人入胜的画卷。
参考资料：
【《杨玉菡· 李因诗歌考察》、《莫立民· 赋得真情在人间——记明末清初女诗人李因》】
责任编辑：