原标题：《八佰》勇气真如电影，日本还会入侵中国吗？
拍历史剧或者拍有关历史元型事件与人物的电影是最表明一个导演的历史观与立场。特别是在民国历史影片上，有些导演的历史观是偏颇甚至是扭曲的。
电影这个东西不是个人日记，是一个大众产品，有些东西是必须要明白。在民国这样一个半封建与半殖民，国家尊严丧尽的年代，人民被外敌肆意屠戮的年代，没有什么《黄金时代》，更没有什么大师辈出，才情横流，更多的是军阀混战，外敌入侵，民不聊生，落后与愚昧的年代。
在那个年代，壮士之勇固可嘉，更多的是悲剧。在抗战之上，军阀们暂时的统一并未带来胜利，背后的相互算计是多么的丑陋与令人失望。不是侵略者有多强，只是我们多么的不团结才有了十四年的抗战。这样一个年代，历史不抛弃它是没有天理的。
《八佰》的悲剧正是老蒋民国政府消极抗战的一掠缩影，勇气可渲染，但做为历史剧，更应侧重于挖掘历史背后的原因，为什么一个小小日本能给中国造成如此耻辱与杀戮？如果不能做到认清历史，只是用血泪来渲染悲情与洗刷耻辱是不能称之为历史剧，只能是个人历史观的意淫罢了。
曾经有这样的说法，历史是任人打扮的姑娘。所以才要寻找历史的真相。民国历史是与当下最相近的历史，理所当然就成为有些人着力寻找真相的朝代。民国大师、民国抗战、《黄金时代》、与现在的《八佰》壮士都有这样的情绪，渲染民国年代中国人是多么的才情、多么的勇气，多么崇高、多么尊严、多么自由文明的年代。然而事实是民国就是一滩肮脏、落后，愚蠢的臭死水，真相更加令人绝望。
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