原标题：有一种演员的气质，都藏在演过的角色里
娱乐圈好演员五花八门。
提起刘诗诗、井柏然，第一感觉他们是可以偏安一隅并非欲望浇头的人。
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为了走得更扎实、更坚定，可以放慢脚步，稍作休整。但需要快马加鞭的时候，不会迟疑。一种清冷淡然，又坚定柔和的气质。
而这些气质藏在他们饰演过的角色里。
《步步惊心》里若曦以一句“既来之，则安之”活在巨变的当下，看每个人天命所至；《后来的我们》里林见清用游戏通关后的结局实现对晓小许下的诺言，藏好遗憾的柔情。他们塑造了角色，也塑造了角色的气质。
而在#一个演员的成长#里，他们与新角色之间的故事变更多了。且听两位青年演员关于演戏的独白。
刘 / 诗 / 诗
“ 蒋南孙有些台词说了会暗爽 ”
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正值新剧《流金岁月》拍摄，我们于是有机会见到一个正处在创作状态中的刘诗诗，没有那种不能从剧中走出来的纠结和不适。以前，她会担心这样的“分心”会影响创作的节奏，现在成熟很多了，“很多东西已经是下意识了，我自己也许都感觉不到，比如今天拍完了杂志，明天再回去拍戏，我还是可以很快回到角色中，不会再有过去那种紧张感，松弛一些了。”
变化是在这两三年内发生的。
究竟是因为戏内的工作经验累积得越来越多了，还是戏外的生活层次变得越发丰富复杂，是很难一言以断之的。事实上，二者缺一不可，你要做的，无非是一道选择题。
她敢说自己没为此前的任何一个选择后悔过。
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“我觉得我这个时候就是要选这个，那我就是要这样做，没有什么不好。”生活是单行道，这个道理，越早明白越好。
这段时间猛烈地开工，一部戏又一部戏接连不停，我们以为这是她对过去两三年自己那些趋于家庭和生活的选择的一种补偿，她柔和地否定了这种臆测。
“没有，并没有想要补偿什么，都正好只是恰巧。”很好奇前两年那么热闹非凡的局面里，她竟然都退到了后面，她却说，那只是因为“没有合适我的角色，真的没有”。—这份“合适”不是别人以为的“合适”，而是她自己的判断。 “我不想再去重复那些和过去类似的角色，没有新鲜感，我如果都在依赖自己过去的路径，那还不如不做。”
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本来，她还计划再多停一段时间的，结果找来的角色是她喜欢的，“和过去不一样的”，她没犹豫太久，就进了组，比计划至少提前了两个月。整个拍摄过程里，她确实感到“稍微有一点辛苦”，但抱着“女性一定要工作”的态度，还是欣然将两件其实很难平衡的事一担都挑起来了。
眼下这个正在创作中的新角色，又给了她新的体验。
有时候她会在演完一条之后去问导演：“我刚才会不会太凶了，会不会太过了?”这个角色从女孩到女人一路走来的心路历程，大都在刘诗诗可以理解的范畴内，唯独让她喜悦的，是有那些说出来会“暗爽”的台词，“你看了以后也会很痛快的。就是虽然她说那些话的时候态度很稳，但对女生来说心里会很舒服……你懂了吗？”刘诗诗递过来一个“你应该懂”的眼神。
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“所以你的角色还是有机会让对手的男生角色不爽的对吧?”
“她第一天就让他不爽了!”刘诗诗露出了这场对话里难得的开怀笑意，有顽皮在其中，也无伤其大雅。
“可爱一点嗲一点，我没有那个素材。”
一个目测40岁左右的女人，拖着一个大帐篷，在街上走，一边走一边喊。
刘诗诗将这一幕归属为自己的“存货”，她想着，也许有一天这种感受或设计会被用在她创作和塑造人物的过程中， “但是我没有用到过……不太好用，这太难了……这个画面太心酸了。”
“我很清楚，我自己是比较敏感的一个人……”她停顿了一下，换了口气，然后继续说道：“但是，有时候会克制。”即使被某些故事感动到想哭，身边没有旁人，也会本能地选择默默忍住。
“我觉得这是一个习惯。”
“因为没有这个习惯释放，对，这个就是我的性格。”
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从有记忆开始，刘诗诗就很少有“号啕大哭”或者“肆意开心”的状态。所以早几年演戏时，看到剧本里有类似这样“情绪决堤”的提示，她都会觉得很莫名：“这是什么？好尴尬，我不会。”再看到有一些戏写着要求演员“可爱一点”“嗲一点”，她也一脸不解：“那又是什么？”
不会说软话，嘴不甜，也被她视为自己的软肋，“我是一个生活中表达能力很弱的人。”
怎么跟长辈说话，一度是她难以攻克的难题，“长辈喜欢嘴甜的嘛，我属于嘴笨的那个……最基本的，就是简单地聊聊天可以，你说再怎么样去（刻意讨人家喜欢），我就不行了。”
她甚至不能把自己想象成某一个嘴很甜的角色，然后把自己代入进去。
“不行，我没有那个素材，没有库存。我哪怕见识过这样的人，在旁边就只能啊啊啊地感叹，你知道吗?我见过，但是我模仿不来，我自己心虚。”
“所有往极致里走的东西，无论是情绪还是状态，都会让我莫名。”刘诗诗也不是没想过这种“习惯”的出处到底是什么，“可能因为我以前上学的时候是比较封闭的，学校里没有电视，所以我对很多东西的理解是比较空的。以至于后来我看到一个角色，我只能按照我心里的理解去感受它，我借鉴不了别的东西。”
这也许可以在某种程度上解释，为什么之前几年，在高强度地演过了好几年戏之后，她会选择停下来，回到切肤、真实的生活场景里，“因为必须这么做，你才能对生活有更不同的认知。”
她说这话时的语气是淡定的，但你看得到，她眼睛里还有火焰。
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井 / 柏 / 然
“ 杨家栋和林见清之后，
至少我觉得我可以成为一个好演员。”
去年一年，井柏然把自己从演员的身份暂时抽离出来，大多数时间都去办公室打卡上班，和同事们相处，有感兴趣的剧本递过来的话，就一起研究。在遇到让他兴奋的工作之前，他愿意就那么待着。
三十一岁，这是一个在世俗标准里“应该”去努力的年纪。他也会想，偶尔这样的停滞是不是在预支未来的生活？自己也努力了十几年，时不时地放慢些脚步也可以被接受吧？
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“创作欲肯定一直都会有。”这一点他十分确定。有时候是自己给自己打鸡血，有时候是被别人的作品挑衅到。但没有那么一个地方可以消耗这份“热血”，他宁愿不干了。
电影《倒戗刺》中李耸的角色，被他称为 “去年唯一一次兴奋”。那是一个和他年纪相仿的、有着相似成长环境的男孩，却和他有着截然不同的人生故事。他珍惜这种也许会让自己有所成长的机会，如果没有等到这样的“兴奋”，他会一直“拒绝”下去。
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对于角色，他一直都很挑。起初，他挑团队、挑导演，是希望尽可能地让大环境给自己营养。遇到好的对手演员，哪怕是当配角，他也愿意去尝试。执拗在一种“对于好角色的欲望”中——这成了他保护创作欲的方式。
他用电影《风中有朵雨做的云》和《后来的我们》，把自己的表演历程分成了前后两个阶段。于他而言，这两部作品的结点意味着——他承认了他自己。“在那之前，我是不肯定自己的。在那两部戏之后，无论我是不是一个好演员，至少我觉得我可以成为一个好演员。”
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这两部作品是真正让他难以走出来的存在。 “那种不舍证明你真的在经历那个角色。”
回看自己从入行到现在所经历的一切，他总结：“想想刚入行的时候，我真觉得自己当时就是靠着一股天真的冲劲儿在往前走。”
最早，他是学乐器的，沉浸在艺术学院那个环境中，每个年轻人都怀抱着同样的明星梦，想要走红，想要出名。2007年，出道之后，去做歌手、去做演员。一路摸爬滚打，一步一步尝试，他才发现了自己身上的可能性。
人生几乎过去三分之一，他终究倾注了所有的精力在这个行业中。那种最原始的热情还在，但更能促使他走下去的，是对自己的些许期待。
“可能突然间有一天，一个小小的窗户就打开了，你看到了一丝不同的光，自然也会感受到不同的力量。”
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“或许我这一生其实还算是有厚度的，
那都会是因为角色。”
外界对井柏然贴有标签，私下里是个“练字、喝茶、打太极”的极度淡然的人。他听了直否定： “不是的，井柏然不是那样的。”
别人常常说他很文艺，他困惑：我到底哪里文艺？有导演问：你现在是不是只拍文艺片？他也困惑：我拍的商业片也挺多的，怎么就被标记成文艺挂的了?
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右：格纹带帽衬衫、条纹针织毛衣
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但，“那只是别人对你的一个印象。印象就意味着别人没有那么了解你，所以我也懒得去解释不是那样的。”
很多年前的采访中，他表达过，不愿意展露自己的负面情绪，现在也没变。“最近我总会讲，放过自己，与自己和解。能过去就让它过去吧，你还要经历更多的事情。”
这种对负面情绪的修饰也有弊端。他拍戏时哭点高，总是很难哭出来。“其实我想过这个问题。我不是太会表达自己的情感，也不那么愿意去表达自己的情感，才导致我在饰演一个角色的时候，需要去释放感情的时候，相对比较费劲。”
“一个情感相对慢热的人”，他总结，也对自己身上“淡然”特质作总结， “但那不重要，那是我自己的事情。角色的大多数情绪我都不会拥有，因为我演的都是别人的故事。我不知道未来怎么样，但或许我这一生其实还算是有厚度的，那都会是因为角色。”
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在电影《倒戗刺》开拍之前，临近进组时，他对拍戏生出巨大的陌生感，变得紧张。但当他面对镜头的时候，那种紧张感瞬间消失了。他觉得欣慰：作为一个30岁的男演员，他觉得自己状态还不错。那么，40岁呢？还能不错吗？当下，他有点着急这件事情。
但转念一想，“重要的是，最终当你自己面对自己的时候，那个符号是什么。如果是一个问号，也就别去着急了。如果你觉得自己会有成长，会有空间，那就去努力。”
挚爱生活也挚爱角色，于是他们的角色里也藏着自己独一无二的气质。
（完整版采访详见《时尚COSMO》7月刊）
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撰文：吕彦妮
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